Редкая книга - в Екатеринбургском музее изобразительных искусств

Малахин Е.М. Книга художника "Десять весьма самостоятельных проблем образованных из семидесятипяти  вопросов или Я ЗАДАЮ ВОПРОСЫ". 1979. Фотобумага, печать, полимерная пленка, клейкая лента. Екатеринбургский музей изобразительных искусств

Книга художника в коллекции Екатеринбургского музея изобразительных искусств (ЕМИИ). Малахин.

В советский период феномен книги художника не был широко распространен на Урале, однако именно этот способ творческого самовыражения стал основным для неофициальных литераторов, продолживших поиски русских футуристов первой половины XX века. Одним из пионеров этого вида искусства в Свердловске стал Евгений Михайлович Малахин, больше известный как Старик Б.У.Кашкин - поэт, музыкант и скоморох.

Немногие знают, что творческая жизнь этого знакового для свердловского неофициального искусства художника началась в 1970-е годы с увлечения экспериментальной фотографией. Малахин варил, царапал пленку, поливал ее кислотой, получая в итоге абстрактную фотографику, которую он впоследствии использовал для оформления самиздатовских сборников своей поэзии. Примеры таких малотиражных книг - "Открытие тайностихии словествицы" (1976-1977), "Поэма трех суток" (1977) и др. - представлены в собрании Екатеринбургского музея изобразительных искусств.

Созданные вручную в формате книги-кодекса, они заключили в себе размышления автора на философские и религиозные темы, обращения к вопросам жизни и смерти, любви, противоречивости мира. Тексты Малахин набирал на печатной машинке, что во многом определяло формат этих книг: все они печатались на плотной фотобумаге, листы сгибались, прошивались, а затем оформлялись в твердый переплет, обтянутый тканью. В отличие от многих самиздатовских сборников, по своему техническому исполнению и структуре книги Евгения Малахина, созданные в середине 1970-х годов, ничем не отличались от официальных типографских изданий: в них неизменно присутствовали все традиционные элементы - форзацы, несколько титульных листов, фронтиспис, содержание.

Более свободным подходом к формату и содержанию отличаются книги Малахина конца 1970-х - начала 1980-х годов. В это время он начинает экспериментировать со стихотворными формами, применяет приемы языковой игры: разбирает и вновь собирает слова, конструирует из них графические конструкции. Расширяется и его технический арсенал.

Так, книга "Десять весьма самостоятельных проблем образованных из семидесятипяти вопросов, или я задаю вопросы" (1979) была напечатана на алфавитно-числовом печатающем устройстве электронно-вычислительной машины (АЦПУ ЭВМ), доступ к которому он получал через знакомых на Уралмашзаводе. Это дало художнику возможность использовать листы большего формата и создавать сложные текстовые конструкции.

Начало 1980-х годов ознаменовало новый этап в творчестве художника: проходит его интерес к экспериментальной фотографии, а создаваемые им книги несколько меняют формат. Стоит отметить, что фотографические книги Евгений Малахин подписывал своим именем, а книги 1980-х годов начал подписывать псевдонимами: К.А.Кашкин (Какий Акакиевич Кашкин), ЕМ, Женя Малахин, Меня Жалахин и др., что может свидетельствовать о том, что художник иначе стал смотреть на свое творчество. 

В этих книгах он будто бы саркастически соглашается с издателями, не воспринимавшими его как поэта, достойного печати. Оттенки самоиронии, насмешливости и при этом малости и ненужности задает тон стихам. В них уже нет свойственного фотографическим книгам преобладания саморефлексии, философские размышления в этих работах облекаются в юмористическую оболочку, доступную для широкой аудитории.

Многие сборники составлены таким образом, что их можно  читать в разных направлениях (книги-перевертыши, "качели", книги-аллигаты), так, что им невозможно дать однозначную трактовку. Сами стихи полны разнообразных литературных приемов, начиная с омофонов и омографов и заканчивая алогизмами и оксюморонами. Малахин умело оперировал как со значениями слов, так и с их звучанием и формой, что превращало их в богатый источник для интерпретаций.

Использование различных материалов и техник (тушь, фломастеры, цветные карандаши, коллаж и т.д.), оригинальность интерпретации стихов художниками и ощущение того, что сам процесс иллюстрирования проходил в теплой дружеской атмосфере и сопровождался шутками и смехом, выделяют эти работы в творчестве Евгения Малахина не столько как его личные произведения, а как артефакты, заключившие в себе дух нонконформистского, андерграундного искусства, свободного творческого процесса.

При непосредственном контакте с этими самиздатовскими книжками становится ясно, что для Евгения Малахина искусство – это не материальная вещь, а сам акт ее создания: процесс важнее, чем конечный результат. С этих книг начинается переходный этап в творчестве художника. Евгений Малахин - инженер-энергетик, поэт и фотограф становится Стариком Б.У.Кашкиным - панк-скоморохом и Народным дворником России. Именно в этих книгах берут начало тексты, которые позже будут трансформированы в юмористические песни-частушки сложившегося вокруг художника общества "Картинник", а также рождается идея искусства как акта коммуникации.

В конце 1980-х - 1990-х годах формат книги художника Малахина вновь претерпел изменения. В это время вместе с "картинниками" он создает небольшие деревянные книжки (две дощечки или два кусочка коры, скрепленные между собой кожаными или тканевыми полосками), которые раздавались активным зрителям в ходе уличных скоморошеских выступлений общества.

Тексты в них преобразуются в шарады, так или иначе связанные с темой дерева. В начале 2000-х годов для создания книжек Малахин начинает использовать картонные упаковки из-под лекарств, сигарет, спичек и другие бросовые материалы, превращая их из мусора в произведения искусства. В основе этих работ всегда лежит творческий эксперимент, игра со зрителем, работа со словом.

Таким образом, для Евгения Малахина формат книги художника стал универсальным методом самовыражения, наглядно отразившим эволюцию его творчества: начиная с фотографических книг 1970-х годов и заканчивая книжками-шарадами 2000-х.  Именно в нем он нашел инструменты для решения своих творческих задач.

Автор текста - Н.И.Пономарева,

младший научный сорудник

отдела современного искусства МАУК ЕМИИ

Список иллюстраций:

- Малахин Е.М. Книга художника "Поэма трех суток". 1977. Фотобумага, печать, текстиль, клей. ЕМИИ

- Малахин Е.М., Волошинов О.В. Книга художника "Нечетный репортаж". 1985. Бумага, машинопись, гуашь, шариковая ручка. ЕМИИ

- Малахин Е.М. Книга художника "Горох". 1986. Бумага, машинопись, шариковая ручка. ЕМИИ

- Старик Букашкин, общество "Картинник". Книга художника "Где тут лис". 1990-е. Дерево, гуашь, лак. ЕМИИ

- Старик Букашкин, общество "Картинник". Книга художника "Др-р-р". 1990-е. Дерево, гуашь, кожа, лак. ЕМИИ

- Старик Букашкин, общество "Картинник". Книга художника "Вот что я найду под ду". 1990-е. Дерево, кожа, гуашь. ЕМИИ

- Старик Букашкин, общество "Картинник". Книга художника "Кара". 1990-е. Дерево, кожа, гуашь. ЕМИИ

Благодарим Муниципальное автономное учреждение культуры "Екатеринбургский музей изобразительных искусств" (ЕМИИ) и лично Наталью Игоревну Пономареву, младшего научного сотрудника отдела современного искусства музея, за предоставленные аннотационные материалы и фотографии, а также Яну Владиславовну Коновалову, ученого секретаря ЕМИИ, за всемерное содействие публикации. 

Публикация подготовлена специально для проекта Ассоциации музеев Екатеринбурга "Редкая книга в любимом музее" .