Ассоциация музеев Екатеринбурга

Леонтий Николаевич Бенуа. Проект церкви Воскресения на месте убийства императора Александра II в Санкт-Петербурге. 1882. Бумага, тушь, акварель. Из фондов Музея Академии художеств

Музей Академии художеств (г. Санкт-Петербург) представляет рисунок церкви Вознесеия, сделанный в 1882 году архитектором Леонтием Николаевичем Бенуа: "23 августа 1856 года родился Леонтий Николаевич Бенуа - архитектор, художник, педагог, сын живописца и архитектора Николая Леонтьевича Бенуа.

Леонтий Николаевич учился на архитектурном отделении Императорской Академии художеств (1875 – 1879) у А.И. Резанова, Д.И. Гримма, А.И. Кракау; за годы учебы награждался малой (1877) и большой (1878) серебряными медалями. В 1879 году за программу "Инвалидный дом на 1000 человек" был удостоен большой золотой медали.

После убийства императора Александра II Леонтием Бенуа на месте покушения была построена часовня. Архитектор участвовал в конкурсе на строительство на этом месте Храма Воскресения Христова (Спас на крови), но проект в итоге достался А. Парланду.

Самые известные произведения зодчего — Придворная певческая капелла в С.-Петербурге, Великокняжеская усыпальница Петропавловского собора, клиника Д. О. Отта, западный корпус Русского музея.

Леонтий Николаевич (стоит пятый слева во втором ряду) с супругой Марией Александровной (сидит третья слева в первом ряду) в окружении родственников - членов семей Бенуа и Сапожниковых. Снимок из свободного доступа в сети Интернет

"… Но была и еще одна причина, благодаря которой наш славный и милый и исключительно одаренный Левушка все же так и не сделался большим или хотя бы хорошим художником. Этой причиной был... его слишком счастливый брак — самый счастливый из всех мне знакомых браков, если не считать моего отца и меня самого. Для сложения художественной личности моего брата этот "счастливый" брак был, пожалуй, роковым. Мария Александровна была маленькой пухленькой женщиной с приветливой улыбкой, не сходившей с полных губ, с ласково хитроватым взглядом своих серых глаз. Она физически очень подходила к мужу, который тоже был невысокого роста и отличался известной полнотой. Оба представляли собой отлично подобранную пару. Но и в смысле темперамента, в своем отношении к жизни Левушка и Маша вполне друг с другом гармонировали. Между ними за все сорок пять лет супружества не возникало даже тех мелких ссор или не "более суток" длящегося раздражения, которых не удается избежать и при самых образцовых подборах. И все же Мария Александровна Сапожникова принадлежала — по своей породе, по своему воспитанию и образу жизни — к совершенно иной людской категории, нежели та, которая была подлинно нашей, а следовательно, категорией ее мужа. Ее среда была характерно купеческая, совершенно земная. Естественно, что она никак не чувствовала искусства и, мало того, совершенно в нем не разбиралась, не замечала его. Для нее, типичной дочери торгового мира, искусство было средством добывать деньги, достижения почета в обществе, средством сделать жизнь удобной для себя и завидной для других, но чтобы художественное творчество было каким-то духовным подвигом, чтобы можно было выражать посредством него устремления и мысли более возвышенного порядка — это было вне ее помыслов и желаний.

… При довольно остром уме, при вовсе не злом сердце меня лично Машенька огорчала именно отсутствием всякого «взлета». И особенно мне было как-то досадно за брата, которого я любил и уважал и который, как мне казалось, именно благодаря ей все более и более погружался в житейскую прозаическую тину...". (А. Н. Бенуа. Мои воспоминания)".

Материал подготовлен на основе информации и фото, размещенных на официальном сайте Музея Академии художеств и в соцсети учреждения "ВК".