ЭМПАТИЯ АРТЕФАКТА/ Светлейшего князя портрет на гравюре

Гравюра "Портрет Г.Г. Орлова". Скамони Георгий Яковлевич, Константинов Петр Константинович, около 1878 года. По гравюре Е.П. Чемесова (1762–1763) с оригинала П. Ротари

Музей-заповедник "Царицыно" рассказывает о редкой гравюре в своем собрании, на которой изображен портрет Светлейшего князя Григория Григорьевича Орлова, фаворита российской императрицы Екатерины II: "Представленный портрет – гелиогравюра , созданная для альбома "Русский гравер Чемесов" (СПб, 1878), который появился благодаря стараниям трех выдающихся личностей: изобретателя новой техники копирования гравюр Георгия Яковлевича Скамони (в то время он был директором мастерских Экспедиции заготовления государственных бумаг), академика Петра Константиновича Константинова (он служил гравером-ретушером в той же мастерской) и автора идеи издания, объединившего всех, знатока и собирателя гравюр Дмитрия Анатольевича Ровинского.

Идея создать копии гравюр, сделанных Чемесовым, становится понятна после знакомства с его биографией. Евграф Петрович Чемесов (1737 – 1765), сын бедного дворянина, начал службу в гвардейском Семеновском полку, куда был записан в 1753 году. Через несколько лет президент Академии художеств граф Шувалов обратил внимание на рисунки молодого гвардейца и определил его в Академию, в класс гравера Георга Шмидта.

В самый короткий срок девятнадцатилетний ученик блестяще овладел искусством гравирования и всего через три года, в 1762 году, был удостоен звания академика. После увольнения Шмидта (у него окончился срок контракта) Чемесов приступил к руководству гравировальным классом Академии. Однако в 1764 году он получил отставку.

В 1765 году Евграф Петрович Чемесов умер от чахотки, не дожив до двадцати восьми лет. За свой короткий, но блестящий творческий путь художник успел создать четырнадцать гравюр, среди которых портреты Екатерины II и Григория Орлова. Гелиогравюрные копии этих портретов из альбома "Русский гравер Чемесов" представлены в фондах музея-заповедника "Царицыно".

Наследие гениального мастера-гравера стремились сохранить для истории русского гравировального искусства Ровинский, Скамони и Константинов. Они рассматривали технику гелиогравюры только как возможность для коллекционеров пополнить свое собрание редкими листами, и не ставили своей целью создание подделки, поэтому использовали водяной знак, позволяющий отличить оригинальный оттиск от фотомеханической репродукции".

Материал подготовлен на основе информации, размещенной на сайте Музея-заповедника "Царицыно" (Московская обл.)