"УВИДЕТЬ (ПАРИЖ) СВЕРДЛОВСК И..."

Происхождение фразеологизма "увидеть Париж и умереть" довольно туманно. Высказывание возникло на базе фразеологического оборота "Увидеть Неаполь и умереть", который родился еще в Древнем Риме: "Videre Napoli et Mori" - что в истинном, корректном переводе означает "увидеть Неаполь и Мори".

Мори – небольшая живописная деревушка близ этого города. Но благодаря созвучию двух слов в итальянском языке – Mori (название деревни) и мori (глагол "умирать") – предложение получило окончательный смысл: если посмотришь на прекрасный Неаполь, то значит, жизнь прожита не напрасно, ты видел все красоты мира.

В русском языке афоризм получил хождение в середине ХХ века, а автором "назначили" писателя Илью Эренбурга в связи с публикацией его альбома "Мой Париж" (тираж 5000 экз., 1933 год). С помощью фотоаппарата с боковым видоискателем Илья Григорьевич осуществил свой первый опыт съемки скрытой камерой и осветил разнообразную жизнь парижан.

Считается, что подставлять название другого географического объекта на место итальянского города стали еще в XIX веке европейские публицисты и писатели. А интернациональным значением изречения, обычно вкладываемого в уста иностранцев, можно считать такой вариант: "побывать во французской столице – предел желаний и стремлений многих людей. Это место – символ осуществленной мечты". Причем Париж выступает не просто в роли прекрасного города, но в роли символа высшей культуры.

Коллеги из Музея истории Екатеринбурга составили свою фразу, заменив "Париж" на "Свердловск", и сделали ее названием новой выставки "Увидеть (Париж) Свердловск и усмереть", открывшейся несколько дней назад в главном заднии музея на ул. Карла Либкнехта, 20: "Площадь Парижской Коммуны – главная площадь Урала! Такое утверждение способно поставить современного екатеринбуржца в тупик. Пространство перед Оперным театром и учебным корпусом УрФУ сегодня едва ли воспринимается как полноценный общественный центр. Однако так было не всегда.

В 1920-е годы в Свердловске, столице огромной Уральской области, проектируется главная площадь – площадь Парижской Коммуны. На ней должны были расположиться важнейшие объекты-символы: Дом Советов, Дом промышленности, Дом печати, гостиница «Большой Урал», Синтетический театр. Тут же был установлен памятник человеку, чье имя город носил почти 70 лет – Якову Свердлову.

Не все из этих проектов были осуществлены. Что-то так и не было построено, что-то дошло до нас лишь в виде чертежей. Тем не менее, в 1920-1930-е годы площадь Парижской Коммуны была настоящим испытательным полигоном для больших конкурсов, в которых принимали участие крупнейшие архитекторы: братья Александр и Виктор Веснины, Даниил Фридман, Илья Голосов, Александр Гегелло. С ними конкурировали зодчие, работавшие в Свердловске: Сигизмунд Домбровский, Сергей Захаров, Георгий Голубев.

Научный куратор выставки Александр Думчиков так комментирует состав экспозиции: "Посетителям Музея истории Екатеринбурга продемонстрируют подлинную архитектурную графику из коллекции Музея архитектуры им. А. В. Щусева. Также на выставке можно будет ознакомиться с ранее не публиковавшимися проектами архитекторов Ивана Фомина, Якова Райха и Льва Ильина, хранящимися в Государственном архиве Свердловской области.

Кроме того, гости увидят проект "богащения" фасадов Дома промышленности из коллекции Музея архитектуры и дизайна УрГАХУ и эскизы оформления интерьеров гостиницы "Большой Урал" из коллекции проекта "Территория авангарда". Совместно со специалистами бюро "Плотинка" мы подготовили макет площади Парижской Коммуны в технике 3d-печати. Теперь можно воочию представить грандиозный архитектурный ансамбль, так и не воплотившийся на практике".

Проект реализован при поддержке Министерства культуры Свердловской области. Работает в Доме генерала Качки до 26 августа 2024 года."

Благодарим пресс-службу МАУК "МИЕ" за предоставленный пресс-релиз выставки и фото.