НАЧАЛО НЕДЕЛИ: В ПОВЕСТКЕ ДНЯ (Ассоциация музеев Екатеринбурга рекомендует...)

Министерство культуры Российской Федерации уделяет пристальное внимание проектам, посвященным юбилею классика отечественнлй живописи И.Е. Репина. В частности, ведомство поддержало проект "Репин. Детали" Музея Академии художеств в Санкт-Петербурге: "В год 180-летия со дня рождения Ильи Ефимовича Репина Музей Академии художеств представляет уникальный проект «Репин. Детали». Впервые в истории выставочной деятельности в одном пространстве собраны предметы декоративно-прикладного искусства, костюма и быта из собрания Музея-усадьбы И. Е.  Репина "Пенаты" и   картины И.Е. Репина из многих российских музейных собраний.

Таким образом, перед зрителем возникнет творческая "кухня" великого русского художника, и в известной мере реконструируется потаенный процесс кристаллизации художественного произведения.

Эта редкая возможность возникла в результате того, что дом Репина в Музее-усадьбе "Пенаты" закрывается на реконструкцию и на некоторое время расстается со своими экспонатами. Вещи, окружавшие мастера в жизни и вдохновлявшие его работы, теперь послужат новой "реконструкции", в которой зритель словно приглашается в мастерскую художника и участвует в создании его знаменитых полотен.

Многочисленные исследования творчества И.Е. Репина, эпистолярное наследие художника и воспоминания его современников свидетельствуют о скрупулезной подготовке мастера к написанию картин в различных жанрах.

И.Е. Репин изучал историческую литературу, консультировался с историками, этнографами, подготавливал и собирал предметы быта и костюмы для персонажей будущей картины.

Часть такого материала сохранилась в собрании Музея-усадьбы И.Е. Репина "Пенаты". Это "кобеняк с видлогою", бандура и фитильное ружье, изображенные на картине "Запорожцы", расписанные от руки самим художником сапоги, которые мы видим на полотне "Иван Грозный и сын его Иван", римские доспехи и привезенные из Палестины арабские абы для цикла о Христе и многие другие предметы.

Именно эти вещи позволяют открыть новые сведения о давно, казалось бы, изученных произведениях, а также уточнить датировки и место написания многих картин. Например, ваза работы Михаила Врубеля, изображенная на одном из портретов Наталии Нордман, позволяет утверждать, что он написан не в Италии, а в Пенатах.

В свою очередь, история создания картин Репина дает уникальную возможность установить происхождение и самих вещей. Так, мавританский стул, хранящийся в собрании "Пенатов", изображен на картине "Негритянка", исполненной художником в Париже во время пенсионерской поездки, а значит, был привезен им из Франции.

Но детали — это не только конкретные вещи, это попытка детализации жизни художника и его окружения с помощью воспоминаний, фотографий, писем Ильи Репина, членов его семьи, друзей и знакомых. Такое рассматривание "под лупой" можно применить и к дипломной работе Репина, ставшей частью знаменитого "золотого выпуска" 1871 года.

Это и воспоминания живописца, где раскрываются трагические детали процесса создания картины "Воскрешение дочери Иаира", и сопоставление с Василием Поленовым, однокашником по Академии художеств, где начался творческий путь великого мастера.

Своего рода "расширенное смотрение" — метод, сформулированный М.В. Матюшиным и предполагавший, в том числе, взаимодействие предметов и пространства, — стал основным принципом показа на этой выставке. Рассматривая, казалось бы, незначительные детали, от слова до предмета, связанные с личностью И.Е. Репина, в сопоставлении с выдающимися произведениями великого художника, визуализируя его микро- и макромиры, можно попытаться приблизиться одновременно с нескольких сторон к пониманию такого уникального «пространственно-временного явления», как Илья Репин".

Оригинал тематической информации и фото можно найти на сайте МАХ (г. Санкт-Петербург) и Минкультуры РФ.