"И СТРАННЫЙ ВРУБЕЛЬ ВСПОМИНАЕТСЯ!.."

Михаил Александрович Врубель. Варвара Матвеевна Баруздина (1862 - 1941). 1880-е гг. Бумага, графитный карандаш. Хранится в фондах Музея Академии художеств

В Музее Академии художеств (МАХ, г. Санкт-Петербург) несколько дней назад отметили 169-летие со дня рождения выдающегося российского художника Михаила Александровича Врубеля (1856 - 1910). Коллеги представили публике его портрет, созданный Варварой Баруздиной в конце XIX века, и подготовили превосходную публикацию: "Врубель пришел к нам как вестник, что в лиловую ночь вкраплено золото ясного вечера. Он оставил нам своих Демонов, как заклинателей против лилового зла, против ночи. Перед тем, что Врубель и ему подобные приоткрывают человечеству раз в столетие, я умею лишь трепетать" (А.А. Блок).

17 марта 1856 года в Омске в семье военного юриста родился Михаил Александрович Врубель - выдающийся художник, мастер монументальных росписей, станковых картин и театральных декораций, график и скульптор. Окончив Одесскую гимназию, где он серьезно изучал литературу, историю, немецкий, французский и латинский языки, Врубель сдал экзамены в Императорский Санкт-Петербургский университет на юридический факультет, который окончил в 1879 году. В 1880 году Михаил Врубель поступил в Императорскую Академию художеств, где занимался в классе известного педагога П. П. Чистякова. В 1881 году получил малую серебряную медаль за композицию "Обручение Марии с Иосифом".

В апреле 1884 года, не окончив академию, Врубель по предложению известного искусствоведа А.В. Прахова уезжает в Киев для участия в реставрации древних росписей Кирилловской церкви. Здесь художник выполнил работы по обновлению ста пятидесяти фрагментов древних фресок и создал четыре новые композиции на месте утраченных. В 1889 году Врубель уезжает в Москву, где начинается новый и самый плодотворный период его творчества. Художник получает ряд заказов на декоративные панно, работает над портретами, сотрудничает с частной оперой Мамонтова и принимает участие в оформлении опер "Царская невеста" и "Сказка о царе Салтане", а в Абрамцеве возглавляет керамическую мастерскую и создает серию своеобразных скульптур-майолик на сказочные темы.

На протяжении 1880-х годов Врубель работает над образом Демона. Первая работа на эту тему, которая была уничтожена самим художником, относится к 1885 году. В 1889 году Врубель снова возвращается к этому образу, уже в Москве, и через год заканчивает одно из своих самых известных полотен - "Демон сидящий".

В 1891 году к юбилейному изданию сочинений Лермонтова под редакцией П.П. Кончаловского Врубель создал серию иллюстраций, почти половина из которых относится к поэме "Демон". Они свидетельствуют о глубоком понимании Врубелем лермонтовской поэзии. В 1894 году художник вновь возвращается к "Демону", но уже в скульптуре. Ф.И. Шаляпин писал: "И странный Врубель вспоминается. Демон, производящий впечатление педанта! В тяжелые годы нужды он в соборах писал архангелов, и, конечно, это они, архангелы, внушили ему его демонов. И писал же он своих демонов! Крепко, страшно, жутко и неотразимо. Я не смею быть критиком, но мне кажется, что талант Врубеля был так грандиозен, что ему было тесно в его тщедушном теле. И Врубель погиб от разлада духа с телом. В его задумчивости, действительно, чувствовался трагизм. От Врубеля мой "Демон"...

Заканчивая большую скульптуру поверженного Демона, Врубель тяжело заболел и был помещен в лечебницу. С небольшими перерывами болезнь длилась до 1904 года, затем наступило непродолжительное улучшение. С 1905 года Врубель находился в лечебнице постоянно, продолжая работать: он рисовал сцены больничного быта, портреты врачей, пейзажи. В 1906 году новое несчастье - художник слепнет. Умер Врубель 1 апреля 1910 года.

М.В. Добужинский, "Воспоминания":"Врубеля раньше я не встретил лишь случайно, но помню, как говорили, что на выставке „Мира искусства“ в 1902 году он, выставив своего знаменитого „Поверженного Демона“, продолжал работать над ним даже при публике и испортил - один момент эта картина, говорят, была несказанной красоты. Он появился снова в 1905 году - у него был тогда lucidum intervallum, и в этот период он много работал. При встрече с ним, так же как это было при первом знакомстве с Бенуа, я был удивлен несоответствием его внешности с его искусством - „демоническим“ и необычайно сильным: я увидел человека небольшого роста, узкоплечего, довольно хилого, „джентльмена“ по всем своим манерам, тихого и корректного. Он носил довольно длинные усы, и я заметил - имел недостаток переднего зуба, что его, по-видимому, стесняло. Однажды я навестил его (по поводу заказа ему Дягилевым обложки для программы открывшейся Портретной выставки). Окна его квартиры выходили в узкий и темный переулок около консерватории. Я удивился, как он мог создавать тут такие изумительные по цвету вещи, как его „Раковины“. Я застал его за работой над одной из них. Его маленький рабочий столик возле окна, куда доходил скудный петербургский свет, был весь завален кусочками пастели, тюбиками акварели и окурками папирос, которые он курил, не переставая. На уголке этого стола он и работал, кропотливо, как ювелир, мешал и пастель, и акварель и вклеивал еще кусочки бумаги, чтобы добиться нужного эффекта яркой краски. Жена его, Забела-Врубель (она была прекрасной певицей), очень женственная, — модель его многих картин — и его сестра, маленькая старушка, Анна Александровна, по-видимому, его очень берегли, помню, жена со страданием удерживала его от налитой рюмки вина. Этот светлый промежуток был недолог, он вскоре окончательно помешался и умер. Ненормальности в нем никакой я не замечал, он только был болезнено и утомительно говорлив в последнюю встречу".

Благодарим пресс-службу МАХ (г. Санкт-Петербург) за пердоставленную информацию и фото.