СВЕЧНАЯ КОЛЛАБОРАЦИЯ ЕМИИ

Екатеринбургский музей изобразительных искусств (ЕМИИ) и бренд ароматов Here To Feel выпустили новую коллаборацию — лимитированную черную свечу, созданную по мотивам Каслинского чугунного павильона. Пресс-служба музея рассказывает историю парфюмерной коллаборации: "Весной 2025 года исполнилось 125 лет со дня создания одного из самых изысканных произведений уральского декоративного искусства — Каслинского чугунного павильона, послужившего витриной Кыштымского горного округа на Всемирной художественно-промышленной выставке в Париже в 1900 году. Именно он вдохновил музей и бренд Here to feel на создание ароматической свечи, в которой утонченность линий и глубина истории обрели чувственную форму.

Чугунный павильон был изготовлен по проекту талантливого петербургского архитектора Е.Е. Баумгартена (1867-1919) на Каслинском заводе, который, начиная с 1860 года, принимал активное участие во многих Всероссийских и Международных промышленных выставках, где его изделия отмечались почетными дипломами, золотыми и серебряными медалями – в Париже (1867, 1890), Вене (1873), Филадельфии (1876), Копенгагене (1888), Стокгольме (1897). Каслинский павильон – единственный в своем роде образец эклектики. Разрабатывая проект, архитектор обращался к альбомам с орнаментами разных стран: в декоре переплетаются древнерусские, скандинавские, византийские, венецианские мотивы. Но основным источником для него стал «Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Г.Г. Гагариным».

Наружное оформление стен павильона имеет трехъярусную композицию. Нижний ярус лаконичен и представляет мастерство литейщиков и формовщиков, умение передать в чугуне фактуры различных материалов, как, например, тисненая кожа или резное дерево.

В ряду орнаментального декора среднего яруса выделяются два рельефа, заключенные в прямоугольные рамы и повторяющиеся по периметру. Один из них, изображающий райских птиц из древнерусских легенд и сказаний – Сирина и Алконоста (птиц Радости и Печали), выполнен скульптором Марией Диллон. Образцом для него послужила картина Виктора Михайловича Васнецова. Мотив второго рельефа – ладьи с фигурно украшенным носом и символом языческого бога солнца – Ярила на парусе – почерпнут из скандинавского эпоса.

Влияние венецианского искусства сказывается в декоративном решении верхнего яруса, где ритм задает интерпретация трехчастного венецианского окна. Именно из среднего и верхнего яруса заднего фасада павильона использованы изображения частей декоративных элементов для дизайна упаковки свечи. 

На крышке коробки располагается один из элементов венецианского окна – фрагмент прямоугольного ажурного рельефа «Птица Феникс» – в античной и раннехристианской мифологии эта птица служила символом солнца и огня, а также возрождения и бессмертия. На Руси у феникса были аналоги: жар-птица и финист. 

По периметру коробки располагается плетенка горизонтального фриза павильона. Она заимствована Баумгартеном из оформления деревянной надпрестольной сени XVII столетия в Борисоглебском соборе в Романове-Борисоглебске и слегка переработана. 

Напыльник свечи буквально повторяет круглую резную розетку расположенную на верхнем ярусе павильона и заимствованную архитектором с царских врат XVI века из церквей Ярославской губернии.

Завершением павильона служит узорчатая решетка, боковые стороны которой украшены надписями: верхняя, написанная славянским шрифтом, гласит: «Кыштымские горные заводы наследников Расторгуева», ниже – на французском языке: «Кузни и плавильни Кыштыма». По бокам, на штандартах и балдахине – эмблемы горного дела: скрещенные молоточки и кирка.

К отливке в чугуне «павильона-дворца» были привлечены лучшие каслинские мастера. Модельщики «первой руки» Кузьма Дмитриевич Тарасов и Дмитрий Ильич Широков переносили рисунки на дерево, вырезали по ним модели и с ювелирной точностью их обрабатывали. Затем по деревянным моделям рабочие отливали бронзовые, которые хорошо сохранялись при многократной формовке и позволяли достичь наилучшей чистоты поверхности.

Бронзовые модели дополнительно обрабатывали опытные чеканщики Федор Осипович Глухов, Михаил Максимович Малов, Михаил Васильевич Ахлюстин, Петр Иванович Козлов и Николай Мягков. От них модели переходили к искусным формовщикам, владевшим всеми секретами приготовления формовочных песков и смесей, сложнейшими приемами художественного литья.

Многие детали Каслинского павильона сохранили на оборотной стороне личное клеймо формовщика – первую букву его имени и фамилию. Шестнадцать мастеров оставили свои «автографы» на чугунных рельефах: П. Тепляков, Н. Тепляков, Г. Тепляков, А. Мочалин, А. Торокин, В. Агеев, С. Агеев, Ф. Самойлин, П. Самойлин, М. Игнатов, В. Тимофеев, В. Кузнецов, С. Хорошенин, И. Захаров, Г. Пермин и П. Рязанцев. Их имена, безусловно, достойны памяти и восхищения потомков. От формовщиков чугунные детали павильона вновь переходили к чеканщикам, наносившим последние штрихи.

Чугунное кружево, сплетенное из орнаментов разных стран, вызвало небывалое восхищение парижской публики и утвердило авторитет каслинских мастеров в искусстве художественного литья. Кыштымский горный округ был удостоен высшей награды по разделу «приготовление металлических изделий»: Золотой медали.

Свеча, вдохновлённая этим памятником, — это гордость и дань труду уральских мастеров, предавших любовь к своему делу со всем изяществом и верой в светлое будущее индустриального прогресса.

Ноты аромата:
база: угли, кожа, ладан
сердце: мох, лаванда, лабданум
топ: гвоздика, бергамот".